Cronache di un dio dilettante – In principio

Rieccoci 🙂

Purtroppo gli articoli in programma sono tutti arenati al momento. La Considerazione con la C maiuscola attende ancora una chiusa che non la faccia sembrare una chiacchiera senza capo né coda (nel senso… peggio di quanto non siano già i miei post 😛 ) e il prossimo Voci dalla tana deve ancora riempito dei suoi contenuti dopo aver individuato le opere da trattare.

Nel mentre il lavoro, il lento avvio degli studi per l’orale dell’Esame di Stato (sperando a questo giro di aver passato lo scritto) e il portare avanti la scrittura mi han messo in quella simpatica situazione in cui tutto procede e niente sembra arrivare a conclusione.

Eppure, non pago di essere già pieno fino agli occhi, ho deciso di portare avanti un altro progetto ancora. Ve ne parlo adesso ma in realtà è in cantiere dall’estate scorsa, solo che ora è abbastanza avviato da poter dire che c’è, che non è semplicemente una vaga fantasia nella mia mente.

Dovete sapere mi è saltato il ticchio di creare un GDR cartaceo. A che pro? Non sono un game designer, non so una sega di GDR tradizionali, se non quel poco che ho letto su alcuni manuali e che ho assorbito in una breve campagna di D&D 3.5 dove posso dire senza tema di smentita ch’ero il più nabbo del gruppo (e continuo ad esserlo!). Perché dovrei impelagarmi in questa impresa palesemente destinata al fallimento? Il post di oggi serve proprio a spiegare brevemente perché può tornare utile a uno scrittore tentare l’impresa.

Suppongo funzioni così, magari con meno raggi dalle dita, ecco… dalla regia mi han segnalato che quelli non sono raggi ma un compasso dorato. Ecco, purtroppo non possiedo niente del genere u.u

Dei mondi secondari

Una cosa che ho imparato al corso di scrittura di cui già vi dissi è che quando si scrive un fantasy le scelte per l’ambientazione sono sostanzialmente due: il nostro mondo o un mondo altro (detto mondo secondario) e che ognuna delle due scelte si porta dietro le sue sfide.

Ambientare una storia fantasy nel nostro mondo è difficile, perché bisogna amalgamare gli elementi fantastici con elementi quotidiani noti al lettore, e si deve farlo in modo che il lettore non abbia ogni due minuti la sensazione che lo scrittore stia ignorando la realtà che entrambi conosco per fare spazio al fantastico (esempio scemo, non puoi inserire nel nostro mondo personaggi centauri e farli girare per le strade come fosse normale! Devi trovare un modo di integrare i centauri col fatto che il tuo lettore non li vede andare a spasso la mattina quando si reca a scuola o al lavoro!).
Ambientare una storia fantasy in un mondo secondario è complesso, perché il mondo secondario deve piegarsi solo alle logiche del suo autore, che quindi può metterci tutto quello che vuole (anche città tecnologicamente avanzate dove umani e centauri vivono assieme) e plasmarlo come più gli conviene, ma deve essere creato da zero. Laddove la complessità del nostro mondo è nota tanto allo scrittore che al lettore e non necessita di essere spiegata un mondo secondario andrà dotato di spessore dallo scrittore pena il produrre un’opera che suonerà al lettore piatta come un cartoncino e coinvolgente come il cemento che asciuga.

Questo comporta una duplice sfida per lo scrittore: da una parte creare il mondo (la sua geografia, le sue società, la sua tecnologia, la sua storia ecc.) e dall’altra selezionare, al momento della scrittura, gli elementi di questo mondo da mostrare al lettore, che non andrà inondato con tutte le informazioni create dallo scrittore per quel mondo ma che dove essere in grado di percepire la sua profondità dietro la selezione di elementi, funzionali alla trama, che gli vengono mostrati.

Come detto, questo procedimento non è caratterizzato tanto da difficoltà quanto dalla complessità. Lo scrittore, a meno che non si metta nei guai da solo, non si ritrova, nel mentre, a dover risolvere una serie di problemi* ma deve costruire e mettere insieme un mattone sopra l’altro fino a ottenere un edificio laddove prima non c’era niente!

Si tratta di un processo creativo che con quello necessario a imbastire una trama e dei personaggi condivide le radici ma che si differenza abbastanza da meritare una considerazione propria.
Per costruire un mondo (e ricordiamoci che più sarà complesso e particolareggiato più semplice sarà poi scrivere la storia e coinvolgervi il lettore) l’operazione più diretta e istintiva è quella di lasciare andare la fantasia, creare per primi quegli elementi che si vuole caratterizzino il proprio mondo (chessò, il tipo di magia, o le bestie mitologiche che la popolano, o la geografia meravigliosa) e poi porsi una serie di domande sul funzionamento di questo e quell’aspetto.

Per esempio, se decidiamo di creare un mondo con delle isole volanti ci chiederemo come fa la gente a spostarcisi, come sarà organizzata l’agricoltura ad alta quota e cose così. In questo modo, partendo da quello che vogliamo, le isole volanti, piano piano arriveremo a sapere come funziona il nostro mondo.
Come noterete da voi, si tratta di un procedimento molto logico, non dissimile, in verità, dal processo di desiderata, intuizioni e domande che quasi tutti gli scrittori seguono nel costruire una trama, ma differente per la mole di concatenazioni logiche che si devono mettere in piedi e per la generale “pianezza” dell’operazione.

Quando si lavora con geografia, società, economia, flora e fauna non devi, dopotutto, stare dietro alla psicologia di nessun personaggio né ai rovesci della sorte**. Ecco, quindi, che individuare un metodo creativo che agevoli la sovrapposizione costante e continua di elementi logicamente e causalmente interconnessi (e che spaziano da un ambito all’altro) torna molto utile allo scrittore aspirante creatore di mondi e questo metodo (come da suggerimento datoci al corso di scrittura) si può individuare in quello per la creazione dei GDR!

*ok, rispondere a domande del tipo “Come si procura la gente del Paese X il cibo?” è risolvere un problema ma non si tratta di un problema complesso come “Stante che l’antagonista X è uno strafigo dotato di poteri cosmici perché quando l’ho pensato avevo appena rivisto la saga di Freezer, come fa il protagonista a sconfiggerlo con solo lo Stecco del Destino?”
**certo, nel costruire la storia di un mondo intero prima o poi capiterà di inserirci la pestilenza o il re pazzo che cambiano il corso della storia, ma accennare all’unico ordine significativo di un re pazzo morto cinque secoli prima, e alle sue conseguenze, resta più semplice che ricostruirne la psicologia e muoverlo in scena.

Della ambientazione

La logica dietro ai GDR (intesi come GDR da tavolo) può aiutare un autore a organizzare il lavoro di costruzione della propria ambientazione fino a raggiungere un buon livello di vastità e profondità della stessa. Ma è proprio necessario che il novello Tolkien della situazione si metta a creare un GDR giocabile? In realtà no.

Un GDR, semplificando brutalmente (e spero gli appassionati di GDR la fuori mi perdonino) può dividersi grosso modo in due differenti aspetti che, messi insieme, compongono il gioco.

Il primo è le meccaniche, ovverosia tutte le regole che concorrono a far funzionare il gioco e che servono ai giocatori e all’eventuale Dungeon Master per creare i personaggi, muoverli nel mondo, farli interagire con esso e risolvere i diversi conflitti (sia sociali che fisici) in cui incapperanno durante le sessioni di gioco.

Il secondo è l’ambientazione, ovverosia tutti i contenuti con cui viene riempito il mondo di gioco in cui i personaggi si muovono e che va dalla geografia alla storia dei luoghi passando per la flora, la fauna, la popolazione e la società (con tutti i suoi annessi e connessi).

È abbastanza ovvio che i due aspetti non sono, salvo alcuni casi* nettamente separati e tendono a influenzarsi fra loro, così che un accento del regolamento su certe meccaniche (ad esempio, i favori divini) corrisponderà a un particolare accento nell’ambientazione (per chiudere l’esempio, sulla presenza degli dei nel mondo di gioco).
Tuttavia, quel che interessa allo scrittore è l’ambientazione che, in un GDR, deve essere, al tempo stesso, molto particolareggiata per poter rispondere ai dubbi di giocatori e DM e non troppo particolareggiata, così da consentire ai giocatori, e soprattutto al DM, di riempire gli spazi vuoti con contenuti propri che, però, grazie alla quantità di dettagli forniti dall’autore, potranno rispettare le premesse e l’atmosfera dell’ambientazione.

Ecco, in definitiva, lo scrittore che decide di creare la propria ambientazione come fosse l’ambientazione di un GDR deve immaginarsi (personalmente l’ho intesa così) come l’autore di un GDR che stia creando una ambientazione perché venga usufruita da un Dungeon Master che, a conti fatti, altri non è che l’autore stesso, il quale una volta finito di spiegare a un ipotetico destinatario la rava e la fava d’ogni aspetto del suo mondo secondario – che sia necessario e sufficiente a portarlo alla vita e permettere alle avventure di ipotetici giocatori di avervi luogo – veste i panni di quell’ipotetico destinatario e si mette a creare la sua avventura (la trama del libro) con la sicurezza che non dovrà fermarsi ogni trenta secondi a chiedersi cosa c’è qui o cosa è accaduto là.

Immaginare di stare costruendo la propria ambientazione allo scopo di renderla direttamente fruibile a qualcuno che poi dovrà lavorarci sopra costringe subito a mettersi in un’ottica di sistematicità e di chiarezza che altri processi creativi potrebbero non avere.
Partire dall’idea delle isole fluttuando e costruendo a partire da lì, ad esempio, potrebbe portare lo scrittore ad arrivare a un certo punto a dirsi “ok, adesso ho tutto quello che serve” e partire a lavorare al romanzo salvo poi accorgersi in corso d’opera di aver lasciato un buco, e in ogni caso potrebbe capitare che lo scrittore accumuli molto elementi sul proprio mondo senza però organizzarli in maniera chiara, con il rischio che ne nascano incongruenze e contraddizioni.
Far finta di star lavorando per un DM e i suoi giocatore costringere a stare attenti a questi errori.

Inoltre, con un po’ di fortuna, dopo essersi già raccontato tutto del suo mondo l’autore resisterà meglio alla tentazione di sbrodolare i dettagli non necessari alla trama addosso al povero lettore 😀

*sistemi di gioco come GURPS, ad esempio, si prefiggono lo scopo di funzionare con una miriade di ambientazioni diverse e slegate fra loro.

La pazza impresa

Da quanto sopra detto è abbastanza chiaro che allo scrittore non serve impelagarsi con le meccaniche dell’ipotetico GDR del suo mondo secondario che va creando. Anzi, se lo scrittore si mettesse in testa di creare anche le meccaniche del suo GDR, ammesso che riesca a non combinare un pastrocchio, correrebbe il rischio di finire influenzato da queste e di ritrovarsi, al momento di elaborare una storia che poggi sul mondo secondario che ha creato, a proporre all’interno della trama alcuni dei meccanismi interni alle regole del gioco con un orribile effetto alla Dragonlance!

Il drago rosso sullo sfondo spia gli avventurieri chiedendosi se siano davvero un Ranger, una Maga e un Guerriero o se abbiano multiclassato

Eppure, la mia idea è proprio di avventurarmi nella creazione di un GDR in ogni suo aspetto, meccaniche comprese, con lo scopo di renderlo quanto meno giocabile. Come mai?
La idea di base, ovviamente, è aiutarmi nella creazione di un mondo secondario e, più esattamente, il mondo secondario che ormai sta maturando nella mia immaginazione da, quanto, dieci anni almeno? e nel quale voglio ambientare il mio pet project, come dicono gli inglesi: la trama, i personaggi e le storie partorite dalla mia mente cui sono più affezionato! Il punto è che, mentre riflettevo sul prendere questa strada ho deciso di affiancarci un’altra idea, inizialmente slegata, e che era proprio mettermi alla prova col game design.

Uno dei tanto sogni nel cassetto che ho è quello di poter un giorno fare qualcosa nel campo del game design videoludico, ed essendo il GDR uno dei miei generi videoludici preferiti è ovvio che se mai vi arriverò proverò a creare un videogioco di ruolo. Perché quindi non prendere due piccioni con una fava e, nel mentre che sfrutto l’impostazione mentale necessaria a creare una ambientazione per strutturare e portare a compimento il lavoro di creazione del mio mondo secondario, mettermi alla prova coi rudimenti del game design?

Inoltre, se mi riuscisse, quanto non sarebbe figo? Anche solo a livello di soddisfazione personale*? 😀

Perciò, ecco che d’ora in poi, oltre alle altre rubriche irregolari di questo blog, mi riserverò di intrattenervi con queste cronache da dio dilettante, aggiornandovi con i progressi di quello che chiameremo Dragosterro GDR Project e condividendo con voi considerazioni estemporanee e varie su GDR e design degli stessi.

A presto 😉

*perché dubito ne uscirà il nuovo D&D 😛

 

 

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